«Галицкий обесценил искусство». Почему автор проекта Парка облаков больше не связан с его созданием

По работам нашего соотечественника Александра Гривко преподают в европейских вузах

Alexandre Grivko (@mishkaandmishka) / instagram (экстремистская организация, деятельность запрещена на территории РФ)

Весной 2023 года весь Краснодар обсуждал новость о начале строительства новой очереди в парке Галицкого — Парка облаков. Автором масштабного проекта на площади более чем 20 гектаров стал знаменитый ландшафтный архитектор и арт-директор лондонской компании IL Nature Александр Гривко.

Александр известен в России и по всему миру благодаря своим уникальным садам, один из его самых ярких проектов — Сады Этрета во Франции на скалах Нормандии. До сих пор его имя постоянно мелькает в новостях о Парке облаков, но, как узнали 93.RU, уже почти два года он не имеет никакого отношения к реализации, а его идеи используют незаконно. Что произошло и каким изначально задумывался Парк облаков — Александр рассказал в беседе с нами. Мы публикуем его историю от первого лица.

«Сначала показалось, что это какие-то аферисты»

Еще когда был ковид, в конце 2020 года, к нам обратилась команда Галицкого из Краснодара. Первое знакомство было по видеосвязи, я говорил с Асланом Юрьевичем [речь про Шхачемукова, первого вице-президента ФК «Краснодар»]. На тот момент я не знал ничего о Галицком, об этом проекте, о стадионе-Колизее. И в общении мне сначала показалось, что они какие-то аферисты, потому что звучало всё неправдоподобно и на вопросы «какая цель?», «зачем вы это делаете?» однозначных ответов не было. Мне говорили: «Мы просто хотим построить парк на свои деньги». Когда заявили, что бюджет неограничен, я посмеялся над этим. Но в итоге мы договорились о встрече, и позднее всё прояснилось.

Я приехал в Краснодар еще в ковидное время и лично познакомился с Сергеем Галицким. Он оказался совершенно очаровательным мужчиной. Я увидел стадион, парк. Мы были вдохновлены тем, что он делает, и договорились о том, что я разработаю для них проект территории, которую сейчас называют Парком облаков.

3D-модель Парка облаков, разработанная IL Nature

park_oblakov_krd / T.me

Как оказалось, Галицкий обратился ко мне, потому что его вдохновляло то, что в наших работах нет сложных конструкций и вся архитектура строится из растений. Это классическое французское садоводство, которое я интерпретирую в современном виде. Это действительно то, что я хорошо умею делать. В начале 2021 года мы приступили к работе над проектом. Разработали идею, концепцию, которую согласовали. Она очень понравилась Галицкому.

7 парков — как этапы жизни

Концепция Парка облаков заключалась в том, чтобы разделить территорию в более чем 20 гектаров еще на несколько парков. Каждый отвечал за определенный этап жизни — детство, юность, любовь, зрелость, кризис среднего возраста, старость, и всё это постепенно тебя приводит на вершину в облаках. Когда вы прошли через все этапы жизни, то оказываетесь у перил балкона и, смотря вниз, видите тихое темное озеро, отражающее небо, себя и облака, плывущие под ногами.

Почему Парк облаков? Потому что новый стадион [речь про арену ФК «Краснодар-2»] из черного стекла уже тогда строился и я видел проект, где в черной зеркальной крыше отражаются облака. Я подумал, что это так круто и так жаль, что никто этого не увидит, поэтому пришла идея поднять рельеф, чтобы люди оказались на вершине и насладились этим видом.

Каждая часть парка должна была олицетворять определенный жизненный этап

Я уговорил господина Галицкого построить в парке арт-центр на вершине. То есть он должен был быть встроен в землю с изогнутыми зеркальными фасадами, которые должны были искажать пространство.

Сам господин Галицкий и его команда признавали, что они ничего не понимают в искусстве. И поэтому в нашем контракте было прописано, что я принимаю решение, какие художники, произведения искусства и арт-объекты будут в этом парке. Но тем не менее я шел навстречу, и если им что-то не нравилось, я старался найти замену.

Я подобрал художников из России, потому что здесь немало совершенно гениальных авторов. Например, краснодарка Людмила Баронина должна была расписать то, что сейчас называют «кроличьей норой». На самом деле это не просто «кроличья нора» — изначально это оммаж «Божественной комедии» Данте. Спускаясь в темноту по лестнице да Винчи, ты видишь в окошках еще одно пространство, другой мир, стены которого должна была расписать как раз Баронина. И после того как ты спустился, оказываешься в темноте, ты видишь свет в конце туннеля и выходишь на одну из трех дорог — в «любовь» к озеру, в оранжерею или в парк. То есть посетитель должен был прожить эту историю, даже не зная изначальной задумки, и представить себя в роли того или иного персонажа.

Лестница да Винчи, ведущая в «кроличью нору»

Валерия Дульская / 93.RU

Николай Полисский [основатель известного арт-парка «Никола Ленивец» в Калужской области] вдохновился проектом Парка облаков и согласился создать гигантский плод в зоне «Зрелости», куда могли бы зайти люди и оказаться внутри переплетенных ветвей. А в «Детстве» планировалось, что появится настоящая футуристическая карусель от французов.

Очень важно отметить, что это всё делалось в рамках контракта. То есть сначала мы создавали саму идею, наброски, что это будет и где какой важный элемент. Дали им возможность всё осознать и одобрить, прежде чем приступить к дальнейшим частям. Потому что это огромный проект. Должна была получиться красивая история. Но в какой-то момент всё пошло не так.

Изначально экраны в «кроличьей норе» не были предусмотрены

Валерия Дульская / 93.RU

«На все мои аргументы мне ничего не ответили»

Когда началась специальная военная операция в феврале 2022 года, для нас всё это было неожиданно. В первых числах марта мы написали официальное письмо о том, что если вдруг они решили приостановить этот проект, то мы просим нас предупредить, мы примем всё как есть, рассчитаемся за выполненные работы и согласимся притормозить. Нам было важно понимать, что будет дальше, потому что над проектом работало огромное количество людей в разных странах мира.

Мы получили официальное уведомление, что всё в силе и уже было в планах начало реализации. Это вдохновило нас. Еще шла работа над нашим проектом, но уже команда Галицкого наняла узких подрядчиков, которые разрабатывали сложные конструкции. Мы также перешли в фазу авторского надзора, помогали всем, чем могли.

Более того, мы переживали за то, что интерьеры ресторанов, туалетов, общественных зон будут выбиваться из общей концепции, и подключили знакомых архитекторов, декораторов, которые разработали интерьеры под нашу идею, чтобы это была целостная история. И это мы сделали уже просто как подарок.

«Зона любви»

Дарья Паращенко / 93.RU

Параллельно у Сергея Галицкого появились подрядчики и менеджеры проекта, которые отвечали за его реализацию, но была бесконечная текучка кадров. Работали буквально 2–3 недели, затем появлялись новые. За полгода так сменилось 5 или 6 команд. И мы в какой-то момент устали. Представьте, это огромный проект с большим количеством разделов, чертежей, со своей философией, где много нюансов, и каждый раз нам нужно было знакомить людей с этим. И, грубо говоря, мы 3 недели посвящаем команду в курс дела, а они уходят. Это было странно.

Когда уже мы закончили нашу работу и выполнили всё, что требовалось по контракту, и даже больше, должен был поступить последний платеж. И по закону, и по условиям контракта после окончания нашей работы и оплаты передаются права на реализацию проекта заказчику. И надо сказать, что им всё нравилось. Наступил этот момент, но команда Галицкого по какой-то причине — я не знаю почему — выставила нам претензии, что им не нравятся произведения искусства и арт-объекты, которые мы подобрали.

Я пытался объяснить, что это идеальный вариант, что это понятные авторы, которых знают в России, в мире. Я говорил Галицкому, что экспертом назначен я, это моя компетентность по контракту, но если есть сомнения — обратитесь в Третьяковскую галерею, вы убедитесь, что это достойные и известные художники. Но на все мои аргументы мне ничего не ответили. Для меня это непонятно.

Кроме того, они писали в претензии, что у нас нет расстановки розеток в оранжерее. На что мы сказали, что не должны были это разрабатывать. Концепция оранжереи и интерьеры — это был просто наш добрый жест.

Уже в это время шла стройка. Одна из сотрудниц компании Галицкого вдруг прислала мне на телефон фото гранита, хотя все камни уже были выбраны и расписаны поэлементно, был ящик образцов, который мы утверждали в течение нескольких месяцев. Мы смотрели при разном освещении, при разной погоде, чтобы всё это играло, потому что Галицкий хотел, чтобы было сложное мощение. Например, в некоторых зонах камни должны были напоминать мазки импрессионистов. И тут вдруг решили что-то выбрать по новой, еще и просто по фото. Как оказалось, девушка, которая мне написала, вообще отвечала за логистику и никакого отношения не имела к архитектуре. Полный абсурд. Она, наверное, слушала меня про мазки импрессионистов и прочее и думала: «Сумасшедший какой-то».

На этом месте изначально планировали установить карусель

Екатерина Железнова / 93.RU

Не утвердили и карусель в последний момент, когда уже были готовы все чертежи. Я пытался убедить Сергея Галицкого, а он сказал, что они передумали, потому что из-за санкций не уверены, что карусель поставят. Но по проекту многое должны были привезти из Европы и других стран мира. Мы даже предложили, что наша компания IL Nature выступит как поставщик, то есть мы закупим всё необходимое. Взамен они предложили кафе, но эта идея совсем не ложилась в концепцию. Потом они начали пихать ресторан во внутренний двор арт-центра вместо озера, чтобы люди, смотря вниз, видели не свое отражение и облака, а людей за столиками.

«Я никогда с подобным ранее не сталкивался»

Но это так не бывает. Мы утверждали концепцию, нельзя всё поменять, потому что всё взаимосвязано. Сложные конструкции прошли экспертизы, были согласования, вносились правки — и вдруг нет, теперь по-другому. Для нас это вообще было непонятно. Еще, главное, столько же денег и времени потрачено на это…

Было ощущение, будто всё это время мы не общались и не обсуждали всё это, какой-то сюр. У нас же еще разница во времени, в Краснодаре уже все вышли на работу, а у нас 5–6 утра, но они всё равно мне звонили в это время. А я ответственный, отвечал, но было неприятно неуважение к чужому времени.

Но когда Сергей Галицкий позвонил мне в день рождения, 29 декабря 2023 года, в 6 утра, я уже не выдержал и послал его. На тот момент меня уже просто допекли. Я никогда с подобным ранее не сталкивался. Обычно всё по-другому. Ко мне обращаются осознанные люди, которые понимают, зачем они это делают.

Александр Гривко вместе с командой работал над проектом 2 года

Дарья Паращенко / 93.RU

Они продолжали задерживать последнюю оплату, и в ответ мы сообщили, что до исполнения обязательств с их стороны мы закрываем доступ к файлам и не будем передавать права на реализацию. Конечно, мы понимали, что у кого-то из них могли остаться копии. И сейчас, если смотреть на спутниковые снимки Парка облаков, то читается планировка, но детали изменены. Вероятно, они понимают, что нарушение авторских прав приведет к тому, что это нужно будет исправить, как в проекте.

По закону любое изменение в произведение ландшафтной архитектуры не может быть внесено без ведома автора. И если это делается, то автор вправе потребовать это исправить или потребовать авторский надзор за реализацией проекта.

Странно то, что Галицкий обратился ко мне как к профессионалу, он сам выбрал работать со мной и моей командой. Мы отказались от других проектов, потому что это большая работа, но в итоге получилось, что это были выброшенные 2 года.

Ладшафт, придуманный Гривко, считывается и сейчас

yandex.ru/maps

Зачем нужно было заплатить нам немаленькие деньги и потратить годы, чтобы потом делать что-то свое? Я уверен, что нашлись бы в России архитекторы начинающие, которые вообще бесплатно бы разработали всё. И до сих пор, честно говоря, у меня нет ответа на этот вопрос.

Построить сад — это очень сложно, и нужно много времени. Жизнь не такая длинная, сколько я еще садов сделаю… И когда ты 2 года потратил на проект, который не реализовался, это, конечно, большая потеря. И я на самом деле после этой истории год был в депрессии.

Подделки в Парке облаков

Зачем использовать мое имя, имя нашей компании и имена художников? Например, «Эмоции», которые появились в Парке облаков, это подделка, и нет ничего общего с оригинальными работами художника Самуэля Сальседо и смыслами, которые были в них вложены.

«Эмоции» в Парке облаков

Дарья Паращенко / 93.RU

Примечание 93.RU: Оригинальные «Эмоции» («Капли дождя») есть в Садах Этрета во Франции и в усадьбе Ореховно в Псковской области. В обоих случаях парк создавал Александр Гривко.

В Парке облаков «Эмоции» не могут появиться в таком виде, как в садах Этрета. Сальседо гиперреалист, и каждая его работа имеет свой смысл. Например, в Этрета была создана первая устричная ферма в XVIII веке для королевского стола, и это был некий оммаж — весь сад построен на стихии моря, на природе Нормандии. Позже я уговорил Самуэля, чтобы он разделил «Капли дождя», и появились как раз «Эмоции» — в каждой раковине своя эмоция, ведь когда человек впервые пробует устрицу, у него может быть гримаса на лице. А «Эмоции» в Краснодаре нелепые, у меня было предложение сделать в Парке облаков их зеркальными, чтобы они отражали небо, облака и сочетались с другими зеркальными элементами в Парке Галицкого, но, видимо, это никто не запомнил.

Так выглядят «Эмоции» в парке во Франции

officiel-online.com

Но самое ужасное… Допустим, вы вдохновились и вы сделали копию. Вы признайте это. Нет, это выдается за оригинал, полный абсурд.

В дубовой роще, которая по краю парка идет, Томас Ройслер, немецкий художник, должен был создать мебель из умерших дубов. Его философия заключается в том, что он находит дерево, погибшее в природе, и дает ему вторую жизнь. Оно продолжает жить в его произведениях, в садах и парках. И каждый этот предмет — он неповторим. Но в итоге для Парка облаков заказали копии из погубленных специально для этого деревьев.

Работы Томаса Ройслера

thomas-roesler.com

То, что в итоге установили в Парке облаков

И сейчас то, что называют скульптурой «Мать Земля» и связывают с Лоренцо Куини… Это просто не может быть он… И непонятно, к чему там эта скульптура, это ведь целостная история, не может появиться объект просто так.

Скульптура «Мать Земля»

Парк Галицкого Краснодар / T.me

«Решили, что им сойдет с рук»

Нам начали писать художники европейские: «А как же так, почему же в Краснодаре сделали копии такие ужасные в нашей константе?» И этот негатив стал нарастать. Питомники начали жаловаться на то, что им денег не заплатили. Логистическая компания, которая занималась перевозками, тоже к нам пришла, хочет совместно иск подавать.

Но контракт составлен таким образом, что суд будет в Краснодаре, а мы понимаем, насколько влиятелен Галицкий. Понятно, что «какая-то компания» из недружественной страны проиграет этот иск. Поэтому наши юристы и акционеры пока решили с этим повременить. Почему они так уверены, что нарушение авторских прав сойдет им с рук, не знаю. Но скорее всего, по итогу это будет совместный иск в европейском суде со всеми авторами, права которых были нарушены. Но честно — я вообще про другое, для меня смешно представлять процесс, где серьезные люди, бизнесмены будут говорить о подделках.

Все эти разборки для меня дикость, и я хочу сделать из этого проекта образовательную историю, потому что по моим работам преподают практически во всех вузах Европы, где изучают ландшафтную архитектуру, а также в Азии. Сделать из этого курс — как это могло быть, как рождается идея, что можно сделать, используя художественные приемы, и как выстроить пространство как театральные декорации.

За озером Любви изначально планировали создать зеленый лабиринт, а не каньон

park_oblakov_krd / T.me

«Сотрудничество с Галицким — теперь угроза для репутации»

Самая большая ошибка господина Галицкого, на мой взгляд, это то, что этими действиями он обесценил искусство, обесценил художников, авторов. В художественной среде России и мира сотрудничество с Галицким — это теперь как моветон. Вряд ли кто-то из настоящих художников разместит там свою работу, потому что теперь это угроза испортить свою репутацию.

Галицкий взял на себя смелость таким способом представлять целый город. Я считаю, что Краснодар этого не заслуживает совершенно. Почему? Одно дело, когда ты на своем участке что-то делаешь, в своем собственном саду, ради бога, ты можешь что угодно подделывать, все свои фантазии воплощать.

Галицкий считает, что делает правильное дело, и он действительно молодец в этом плане, но вот всё-таки не хватает честности перед собой и поступать благородно на всех уровнях. Возможно, он искренне считает: «Я же заплатил деньги», а то, что не всё решают деньги, он об этом почему-то не задумывается.