Анализ «Песни без слов» Ф. Мендельсона ор.30, №3, E-dur

Феликс Мендельсон (1809-1847) - немецкий композитор, пианист, органист, дирижёр, музыкально-общественный деятель. Создатель жанра «песня без слов». В 1830-1845 Ф. Мендельсон создал 48 Песен без слов для фортепиано (были изданы в 8 тетрадях по 6 пьес в каждой). Эти пьесы, предназначавшиеся для домашнего музицирования, просты по форме; зачастую, как в песне для голоса с фортепиано, в начале и в конце каждой пьесы звучит одно сопровождение. Прообразами Песен без слов Мендельсона были лирические фортепианные пьесы Л. Бергера и И. Мошелеса. Позднее «песни без слов» создавались многими композиторами.

Обратимся к анализу «Песни без слов» ор.30, №3, E-dur.

Жанр «песня без слов» - это небольшая инструментальная, преимущественно фортепианная, пьеса лирического характера, в которой ясно выделяются напевная мелодия и сопровождение.

Характер данной пьесы светлый, уравновешенный, спокойный, благодаря диезной тональности Ми мажор и темпу Adagio non troppo.

Начинается произведение с трех-тактового вступления, в котором господствует тонического трезвучие, изложенное арпеджированно от «ми» большой до «си» третьей октавы. Это способствует широкому, наполненному, объемному звучанию (пример №1, 1-3 тт.).

Мелодия основной темы «Песни без слов» звучит распевно. В ней преобладает волнообразное движение. Пунктирный ритм и внутритактовые синкопы способствуют большей четкости и определенности звучания. Особую выразительность и лиризм вносят нисходящие и восходящие задержания, а также чередование штрихов стаккато и легато (пример №2, 3-11 тт.).

Кульминация пьесы находится в 13 такте среднем разделе. Она достигается за счет расходящегося одновременного движения голосов - верхний голос доходит до самого высокого звука (ми второй октавы), а бас, дублированный в октаву, постепенно движется вниз, достигая глубинного звука фа большой октавы. Динамика sf и бифункциональная опора на Доминантовый органный органный пункт усиливают напряженное звучание (пример №3, 11-17 тт.).

Склад фортепианной миниатюры - гармонический. Особенностью фактуры является ее изменчивость. Во вступлении и заключении сочетаются гармоническая фигурация и аккордовое изложение. В основном разделе «песни без слов» чередуются то гомофонная двуплановая фактура (мелодия с сопровождением), то аккордовая фактура, когда все голоса излагаются в одном ритме.

В качестве структурной основы пьесы, Мендельсон использует классическую простую трехчастную форму с развивающей серединой.

Пьеса изложена в рамках тональной звуковысотной системы, с ясно выраженным тональным центром, представленным тоническим трезвучием. Ладозвукорядная основа - натуральный мажор. Композитор использует аккорды, характерные для классической тональности: трезвучия главных ступеней с их обращениями (T, S, D), трезвучия побочных ступеней (II, VI), септаккорды II, V и VII ступеней. При устойчивом главном центре в пьесе содержатся отклонения в тональности второй и пятой ступеней и модуляции в тональности первой степени родства. В средней части напряженно звучит бифункциональное наложение на доминантовый органный пункт аккордов других функций, что характерно для развивающей середины простой трехчастной формы.

Сделав анализ этой пьесы, можно сделать вывод, что «песня без слов» Мендельсона написана в рамках классической тональности. Рассмотрим следующее произведение.