В переводе на человеческий: рецензия на фильм «Семья в аренду»

Рекламное объявление О рекламодателе ERID: 2W5zFGsy5ha

Брендан Фрейзер избавляется от одиночества в сентиментальной, но не слишком ценной драме.

После «Оскара» за фильм «Кит» в 2023 году казалось, что Брендан Фрейзер вступил в новую фазу карьеры. Звезде «Мумии» давно за 50, он пережил немало разочарований и падений, из личного опыта в резюме перекочевали хрупкость с ранимостью. Новая работа артиста, «Семья в аренду», тоже могла заглянуть в наградной сезон, но удивительным образом прошла мимо. Странно, ведь излишняя прямолинейность и обилие душещипательных элементов приравнивают «Семью» к фильмам нулевых вроде «Маленькой мисс Счастье», «В погоне за счастьем», «Заплати другому», позволяют апеллировать к массовой аудитории. К сожалению, в современных реалиях такой образец ностальгии может изредка тронуть или не прижиться вовсе.

Фрейзер играет Филлипа, американского актёра, живущего в Токио. Он снимается в рекламе и подрабатывает аниматором, а однажды соглашается на место в агентстве, которое специализируется на восполнении чьей-либо утраты. Клиенты просят суррогатов заменить близкого человека, чтобы облегчить процесс горевания, ужиться с болью и сэкономить на терапевте. Услуга в Японии популярна, ведь ментальные проблемы по большей части стигматизированы, о них не принято говорить в обществе, поясняет герою руководитель агентства (Такехиро Хира). Филлип вовлекается в странный процесс и вскоре заново обретает смысл собственного существования (насколько это позволяет сделать схематичный сценарий и стандартный хронометраж).

Филлип курирует двух клиентов, девочку Мию (Шеннон Махина Горман), которой заменяет отца, и престарелого актёра Кикуо (Акира Эмото), страдающего от Альцгеймера и забывающего свои былые достижения. Оба постепенно привязываются к Филлипу, который параллельно ставит под сомнение моральные принципы агентства и их рабочей схемы. Подобная ложь во спасение выходит из-под контроля, однако границу экстремального или сюжетно любопытного не пересекает. Для Филлипа ассимиляция с чужими обычаями и устоями проходит с переменным успехом. Выполняя суррогатную деятельность, он отходит от статуса изгоя и нащупывает путь к исцелению, о котором зрители должны лишь догадываться. Удобными для сюжета оказываются окружающие его персонажи, слишком базовыми фигурами; не до конца сформированными получаются и конфликты – как внутренние, так и внешние.

Режиссёрка «Семьи» Хикари дебютировала на родине социально-бытовой драмой «37 секунд», после чего перебралась на территорию американского ТВ, где снимала эпизоды нашумевшей «Грызни». Её попытки найти свой стиль и голос пока не увенчались успехом: «Семья» хотя и сделана в домашних для Хикари условиях, но страдает от поверхностного гуманизма и моментально заметных манипуляций. Фильм блаженно игнорирует реальные проблемы одиноких людей, подменяя индивидуальность архетипами с упрощёнными функциями. Сама концепция «семьи в аренду» безумно интригует, поскольку имеет реальный прототип, запущенный в Японии в начале 1990-х годов. Вот только «экранизация» получилась чрезмерно елейной и обходящей острые углы, во времена, когда от большинства картин ждут оригинальности, громкого жеста, мрака, самоуверенности, визуального превосходства. Ничем вышеперечисленным картина похвастаться не может.

Кино разделяет схожие идеи с «Магазинными воришками» Хирокадзу Корээды и куда более безрадостными «Альпами» Йоргоса Лантимоса, но соревноваться с ними по части драматурги едва ли способно. Одинокий актёр в Японии напомнит «Трудности перевода» Софии Копполы, но на этом меланхолические параллели закончатся. Фрейзер, впрочем, скрашивает растерянность создателей своим фирменным радушием и даже спасает. Кажется, новая глава в фильмографии станет для него своеобразной арт-терапией, остаётся только пожелать успехов.