Кроме «Первого отдела»: «Мертвая точка» и еще 8 фильмов и сериалов с Иваном Колесниковым
Рекламное объявление О рекламодателе ERID: 2W5zFGsy5ha
Иван Колесников уже много лет умудряется сохранять статус одновременно многогранного и легко узнаваемого актера. Он виртуозно перемещается между эпохами и жанрами: от самодержца Петра I до следователя Юрия Брагина, от исторических фигур и литературных персонажей до современных адвокатов и детективов.
Рассказываем о самых впечатляющих образах актера.
Ленинградский журналист Андрей Лентулов (Иван Колесников), уволенный за избыточную прямоту, ловит счастливый билетик и отправляется в Таллин, где его трудовую книжку забирает местное издание. Репортер встречает очаровательную редакторку Марину (Светлана Ходченкова), тонет в череде компромиссов (про что и каким языком писать — решает начальство) и легко соглашается на случайные командировочные романы. А еще он начинает и заканчивает день кофе с водкой и испытывает очевидную симпатию к хлебу с маслом. Сюжет, собранный из довлатовского «Компромисса», движется не столько к развязке, сколько по кругу, фиксируя быт одного человека.
Режиссер Станислав Говорухин («Конец прекрасной эпохи» — его последняя работа) уходит от внешнего сходства с Довлатовым. Большеглазый Колесников, с подчеркнутой аккуратностью и почти хуциевской легкостью (образ актера вкупе с черно-белой палитрой не может не вызвать ассоциации с оттепельным кино), смягчает даже самые грубые фрагменты фильма — например, с плохо состарившимися шутками.
«Анна Каренина» Карена Шахназарова — попытка встроить классическое произведение Льва Толстого в более широкую историческую перспективу, где частная драма оказывается отзвуком больших катастроф. Разворачивая действие сразу в двух временных пластах — в России 1870-х и на полях Русско-японской войны, — режиссер превращает каноническую историю в цепь воспоминаний, рассказанных Вронским спустя десятилетия. Существует две версии проекта: полнометражная «Анна Каренина. История Вронского» и восьмисерийная телевизионная с сокращенным названием «Анна Каренина».
Иван Колесников попал на площадку к Шахназарову случайно: режиссер приметил актера в коридорах «Мосфильма», где Колесников бродил в ожидании съемок новых сцен «Софьи Палеолог». Шахназаров искал срочную замену уже утвержденному актеру, и выбор был быстрым, но внезапный кастинг не обернулся провалом — Колесникову удалось уловить интонацию эпохи. Благодаря актеру Стива Облонский, брат главной героини, персонаж, который у Толстого был воплощением обаятельного легкомыслия, приобрел новые черты.
В центре внимания легендарные «три секунды» финала Олимпиады 1972 года в Мюнхене, когда сборная СССР впервые обыграла американцев, разрушив многолетнюю череду их побед. Сюжет, вдохновленный книгой одного из участников соревнования — баскетболиста СССР Сергея Белова, — выстраивается по всем законам жанра: харизматичный тренер, команда, собранная вопреки, внутренние конфликты и давление извне. Режиссер Антон Мегердичев жертвует документальной точностью в пользу эмоциональной выразительности — некоторые обстоятельства намеренно изменены. В глянцевой спортивной драме о цене победы даже печально известная трагедия мюнхенского теракта превратилась не более чем в фон для истории о силе и отваге советских спортсменов — решение спорное, но симптоматичное для картины, стремящейся к эффектной воодушевляющей интонации.
Александр Белов (Иван Колесников), член сборной СССР, — одна из ключевых фигур повествования. Колесников в течение нескольких месяцев тренировался по два раза в день, чтобы прийти в форму, и осваивал спортивное мастерство, расплачиваясь за это травмами — разрывами менисков и хронической болью в коленях. Для актера картина стала огромным профессиональным достижением — фильм превратился в кассовый феномен и обратил на Колесникова внимание миллионов зрителей.
Рецензия Рецензия на фильм «Движение вверх» 29.12.2017 / Текст: Борис Иванов
«Годунов» — масштабная историческая сага Алексея Андрианова и Тимура Алпатова, стремящаяся не столько реконструировать Смутное время, сколько заново его вообразить. В центре повествования судьба Бориса Годунова (Сергей Безруков). Сериал охватывает путь от последних лет правления Ивана Грозного до воцарения Романовых, соединяя камерные интриги с масштабными потрясениями: голодом, эпидемиями, польской интервенцией и волной самозванства.
Иван Колесников исполнил роль толмача (переводчика) Ильи, который появляется во втором сезоне, получившем название «Годунов. Продолжение». Колесников играет посредника — человека на границе языков, культур и политических интересов, что в эпоху Смуты приобретает почти символическое значение. Для актера роль любопытна еще и как своеобразное возвращение к истокам: именно с «Бориса Годунова» началась его театральная биография, когда 12-летним мальчиком Колесников выходил на сцену МХАТа с деревянным мечом.
«Союз спасения» Андрея Кравчука выстраивает повествование вокруг событий 1825 года, постепенно подводя к кульминации на Сенатской площади, где несколько часов решают судьбу империи. Визуально картина впечатляет — выверенные мизансцены, сложная батальная хореография, — однако за этим блеском может быть непросто увидеть живых людей. Фильм получил смешанные отзывы из-за недостаточной проработки персонажей и намеренного искажения исторических фактов в пользу эффектного зрелища.
Впрочем, у Колесникова и тут получилось передать нужный характер. Чтобы получить роль Николая I, он прошел череду непростых длительных проб, учился говорить, используя слова и интонации, свойственные эпохе, и узнавал много нового — актер признавался, что подробностей о жизни Николая I знал мало (больше о Николае II), поэтому пришлось проштудировать материалы. Позже на телеэкраны вышел сериал «Союз спасения. Время гнева» Никиты Высоцкого (он же был сценаристом фильма), Ильи Лебедева и Андрея Кравчука, где события восстания декабристов были раскрыты подробнее.
Повествование сосредоточено на переломных этапах жизни и правления императора: Россия стремительно превращалась в мировую державу. Режиссер Андрей Кравчук отражает противоречивость эпохи — столкновение старых традиций и амбиций молодого реформатора, изменившего облик страны.
Петр в исполнении Колесникова суров и спокоен, что контрастирует с привычным в массовом сознании образом неукротимого деятельного лидера. При этом актеру удается передать двойственную любовь императора одновременно и к русской традиции, и к европейской культуре. Колесников отмечал, что роль требовала не только эмоционального вживания, но и физической выносливости — тысячи слоев сложных придворных одеяний стали символической тяжестью власти.
Действие разворачивается в Москве 1902 года, где знаменитый режиссер Константин Станиславский (Константин Крюков), ища вдохновение для новой постановки, решает погрузиться в жизнь городского «дна». Обратившись за помощью к признанному знатоку московских трущоб Владимиру Гиляровскому (Михаил Пореченков), он вместе с наставником отправляется на легендарную Хитровку — район пьяниц и мошенников, где внезапно оказывается втянутым в расследование убийства.
Карен Шахназаров, свободно интерпретируя детективную одноименную повесть Артура Конан Дойла, соединяет в фильме элементы остросюжетного приключения, исторической реконструкции и легкой комедийности, предлагая зрителю одновременно и увлекательный детектив, и своеобразный социальный портрет районов столицы начала XX века. Иван Колесников, исполнивший роль Антона Павловича Чехова, не только попал во внешнее сходство, но и привнес в образ сдержанную наблюдательность, свойственную писателю.
«Первый отдел» — российский детективный сериал, построенный на реальных уголовных делах Санкт-Петербурга и Ленинградской области. Главный герой, следователь Юрий Брагин (Иван Колесников), вместе с подполковником Михаилом Шибановым (Сергей Жарков) и начальником первого отдела Вадимом Мальцевым (Илья Шакунов) расследует резонансные преступления, сталкиваясь с бюрократией, коррупцией и этическими дилеммами. Сериал сочетает классический процедурал с драмой о личной ответственности. Недавно подошел к концу пятый сезон проекта. Съемки шестого уже начались, премьера ожидается в 2027 году.
Начиная с 2020 года сериал стабильно показывал высокие рейтинги, но поздние сезоны вызвали критику: зрители и эксперты указывали на нелогичные сюжетные повороты и сценарные упрощения. Тем не менее игра ведущих актеров и внимательное следование процедурам остаются сильными сторонами проекта, а дуэт Колесникова и Жаркова по-прежнему считается одним из самых органичных в современном российском детективе.
Маргарита Галич (Карина Андоленко) — юристка, чья жизнь стремительно выходит из- под контроля, когда ее отца Евгения (Иван Шабалтас), уважаемого адвоката и преподавателя, обвиняют в убийстве аспирантки. Отпечатки на орудии убийства и отсутствие альтернативных версий дают прокурору возможность закрыть следствие за три дня, однако именно демонстративная «очевидность» вины и становится отправной точкой для сомнения. Начав собственное расследование, Рита постепенно выходит за пределы частного дела, сталкиваясь с чем-то куда более опасным.
Иван Колесников сыграл Леонида Козака — однокурсника Риты и тоже опытного адвоката. Он берется за дело Евгения Владимировича и становится для Риты надежной опорой в расследовании. Образ Леонида перекликается с его персонажем из «Первого отдела»: добропорядочный, принципиальный человек, для которого справедливость — не пустой звук. Между Ритой и Леонидом когда-то были романтические отношения, но позже он ушел к подруге Риты, с которой живет до сих пор.
«Романовы: преданность и предательство» Василия Чигинского — амбициозная попытка вернуться к одному из самых травматичных сюжетов русской истории, сосредоточившись на последних годах правления Николая II и гибели императорской семьи. Проект, как и «Союз спасения», выйдет в двух форматах — премьера фильма состоится в июле 2026 года, а его 12-серийная версия появится на телеэкранах спустя несколько месяцев, в ноябре. Режиссер расскажет о периоде с 1914-го по 1918 год, соединив хронику Первой мировой войны, революционных потрясений и крушения монархии с драмой людей, оказавшихся в эпицентре событий.
Ивану Колесникову досталась роль Михаила Романова — младшего брата императора, человека, который мог встать во главе государства, но отказался. Колесников, уже имевший опыт «царского» существования на экране, на этот раз работает с образом куда более хрупким, лишенным монументальности.